Zu Beginn des 19. Jahrhunderts tobt in Mexiko noch immer die Revolution. Das ideale Umfeld für Verbrecherbanden wie jene von El Cuncho (Gian Maria Volontè), um zwischen Rebellentum und Kriminalität ganz eigene Ziele zu verfolgen. Nur sein Bruder El Santo (Klaus Kinski) glaubt noch an die Werte der Revolution, von der auch der mysteriöse Amerikaner Bill 'Niño' Tate (Lou Castel) profitieren will. Eine explosive Gemengelage, die in einem der legendärsten Italowestern überhaupt mündet...
Entstanden 1966, gilt Damiano Damianis ('Allein gegen die Mafia', 'Der Clan, der seine Feinde lebendig einmauert') 'Töte Amigo!' als erstes Exemplar einer Gattung, die der Regisseur gar nicht im Sinn hatte: des Revolutionswestern. Er habe einen politischen Film schaffen wollen, der bei seiner Erstaufführung in Deutschland übrigens noch um 20 Minuten gekürzt gezeigt wurde. Heute strahlt Damianis Werk restauriert und mit einem packendem Score von Luis Bacalov versehen, heller denn je als früher Höhepunkt eines Genres, der sich trotz unverhohlenem Zynismus seiner politischen Brisanz durchaus bewusst war.
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At the beginning of the 19th century, the revolution was still raging in Mexico. The ideal environment for criminal gangs like that of El Cuncho (Gian Maria Volontè) to pursue their own goals between rebelliousness and crime. Only his brother El Santo (Klaus Kinski) still believes in the values of the revolution, from which the mysterious American Bill Tate also wants to profit. An explosive situation that leads to one of the most legendary Italo Westerns ever...
Created in 1966, Damiano Damiani's ('Alone Against the Mafia', 'The Clan That Walls Up Its Enemies Alive') 'Kill Amigo!' is considered the first example of a genre that the director didn't even have in mind: the revolutionary western. He wanted to create a political film, which, by the way, was shown shortened by 20 minutes at its premiere in Germany. Today, Damiani's work, restored and provided with a gripping score by Luis Bacalov, shines brighter than ever as an early highlight of a genre that, despite undisguised cynicism, was well aware of its political explosiveness.
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