Punk im Osten, das war Subkultur im anderen Deutschland, das war Tumult, das war totale Verweigerung. Die Punks in der DDR stießen an die Grenzen eines Systems, das seine Jugend steuern wollte, von dem sie sich aber nicht lenken ließen. Im Konflikt zwischen Kollektiv und Individuum, Zukunftsnorm und Lebenslust, schrieben sie ein bizarres Kapitel ostdeutscher Geschichte. Entlud sich das soziale Elend englischer Teenager in dem Aufschrei 'no future', so ist das Elend einer verplanten DDR-Jugend treffender mit 'too much future' beschrieben. Punkbands wie Wutanfall, Schleimkeim, L’Attentat, Betonromantik oder Planlos stemmten sich gegen einen verordneten Zukunftsoptimismus und eine soziale Überversorgung. Der Film porträtiert die Biografien einiger Protagonisten der frühen Ostpunk-Bewegung über den DDR-Infarkt hinaus, erzählt von Anpassung, Konsequenz, Zwängen, Unabhängigkeit und von der Verwandlung der Ablehnung in künstlerische und politische Praxis. So gerät der Film nicht zur Musealisierung einer Bewegung oder zur ideologischen Abrechnung, sondern zum mitreißenden Porträt einer Subkultur, einer der wertvollsten und folgenreichsten Eruptionen im unerschütterlichen Glauben an eine Utopie, die zur Ideologie geriet. Der Film erzeugt durch rhythmisch montierte.
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Punk in the East, that was subculture in the other Germany, that was tumult, that was total refusal. The punks in the GDR came up against the limits of a system that wanted to control its youth, but by which they did not allow themselves to be controlled. In the conflict between the collective and the individual, the norm of the future and the lust for life, they wrote a bizarre chapter in East German history. If the social misery of English teenagers erupted in the cry of 'no future', the misery of a planned GDR youth is more aptly described as 'too much future'. Punk bands such as Wutanfall, Schleimkeim, L'Attentat, Betonromantik or Planlos resisted a prescribed optimism for the future and social oversupply. The film portrays the biographies of some of the protagonists of the early East Punk movement beyond the GDR infarction, tells of adaptation, consistency, constraints, independence and the transformation of rejection into artistic and political practice. In this way, the film does not become a museumization of a movement or an ideological reckoning, but a rousing portrait of a subculture, one of the most valuable and momentous eruptions in the unshakable belief in a utopia that has become an ideology. The film is created by rhythmically edited.
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