Auch die zweite Staffel bietet anspruchsvolle Unterhaltung, sie ist fesselnd und überraschend. Der überragende Star ist Claire Danes, sehr überzeugend in ihrer Rolle als manisch-depressive CIA-Agentin Carrie. Das Thema der Serie, die Bedrohung der freien Welt durch gewalttätige Islamisten, ist im Wortsinn brisant und hoch aktuell. Die muslimischen Terroristen allerdings taktieren im Film allzu clever: Dass es von religiösem Wahn getriebene Gotteskrieger sein sollen, nimmt man ihnen nicht ab; sie agieren geschickt wie Mossad-Agenten. Der Spannung tut das keinen Abbruch.

Dieser Film fordert dem Zuschauer, sofern er nicht gerade als Einhandsegler eine Ozeanüberquerung plant, erhebliches Durchhaltevermögen ab. Man beobachtet Robert Redford knapp zwei Stunden dabei, wie er auf einem sinkenden Segelboot beziehungsweise auf einem Rettungsfloß zu überleben versucht. Gesprochen wird so gut wie nichts, mit wem auch. Drei Sterne, weil mit Redford ein überragender Schauspieler die tragende Rolle spielt.

Ein atemberaubender und sehr brutaler Thriller in düsterer Atmosphäre, der keinem üblichen Krimimuster folgt. Ein Ermittler (absolut überzeugend: Jake Gyllenhaal) verzweifelt an seiner Aufgabe, im Wettlauf gegen die Zeit das Verschwinden zweier kleiner Mädchen aufklären zu müssen. Der Vater eines der Mädchen fühlt sich im Stich gelassen und nimmt eigene "Recherchen" auf. Die Lösung des Falles ist überraschend und bizarr, aber keineswegs absurd: Wenn Menschen sich den Verstand vernebeln lassen, fällt Wahnsinn leicht auf fruchtbaren Boden.

Eine von Mensch zu Mensch verbreitete Infektionskrankheit macht die Infizierten nach einer Inkubationszeit von wenigen Sekunden sehr stark, sehr doof und sehr bissig - eine, wie wir aus dem realen Leben wissen, hoch explosive Kombination. Ernst nehmen kann man diesen Film nicht, unterhaltsam ist er trotzdem. Da gibt es zum Beispiel eine Meute infizierter Wissenschaftler, die knurrend und zähnefletschend in einem WHO-Labor herumlungern und im Standby-Modus auf ihre eigentliche Bestimmung warten: endlich kraftvoll zubeißen zu können. Einfach köstlich! Wer bereit ist, sich auf eine tricktechnisch top und außerdem spannend, teils wohl auch ungewollt komisch verfilmte Story einzulassen, und wer damit leben kann, letztlich keine sinnvolle Erklärung für was auch immer zu bekommen, der kann sich entspannt zurücklehnen und an der Seite eines unverwüstlichen Brad Pitt die Welt retten.

Der in die Jahre gekommene Antiquitätenhändler Oldman ist davon besessen, eine junge Frau, die sich in ihrer riesigen, alten Villa verschanzt hat und jeden persönlichen Kontakt zu Menschen scheut, ins Leben zurückzuführen. Bei seinen Besuchen in der Villa entwendet Oldman Teile einer Jahrhunderte alten Apparatur, die ein befreundeter Restaurator nach und nach in seiner Werkstatt zusammenfügt. Während die Apparatur allmählich Gestalt annimmt, zieht die junge Frau Oldman immer stärker in ihren Bann. Schließlich muss Oldman erkennen, dass er einem dramatischen Irrtum erlegen ist. Diesem Film fehlt das gewisse Etwas, er ist weder schlecht noch brillant, vor allem hätte die Handlung straffer erzählt werden sollen. Wer ruhige Filme mit ungewöhnlichem, mysteriösem Hintergrund mag, wird es dennoch kaum bereuen, "The Best Offer" gesehen zu haben.

Ein hoch spannendes Drama um einen Piratenangriff auf die "Maersk Alabama". Die Filmhandlung ist eng an die tatsächlichen Ereignisse angelehnt - mit dem kleinen, aber nicht gerade feinen Unterschied, dass der Kapitän im Film offenbar zu Unrecht glorifiziert wird (siehe den Wikipedia-Artikel "Maersk Alabama", den man wegen Spoiler-Gefahr erst nach dem Anschauen des Films lesen sollte). Tom Hanks ist großartig, absolut überzeugend, wie er beispielsweise die Reaktion auf ein traumatisches Erlebnis darstellt. Und während man sich als Zuschauer immer tiefer in das chaotische Geschehen an Bord hineinziehen lässt, kann man leicht vergessen, dass die Filmpiraten in Wirklichkeit Schauspieler sind.

Außerirdischen soll prophylaktisch der Garaus gemacht werden, und dafür sind aus Sicht der verqueren Filmlogik am besten Kinder geeignet. Also werden Kindersoldaten eine quälend lang(weilig)e Filmstunde gedrillt ("Sir! Yes Sir!"), mal mit Schwerkraft, mal ohne. Dann sollen sie die entscheidende Schlacht elektronisch simulieren, es gibt eine handfeste Überraschung und einen gelungenen Schluss. Kindersoldaten gab es Ende des Zweiten Weltkriegs in Deutschland, und es gibt sie in Afrika. Soweit es um reine Unterhaltung geht, sollte Hollywood auf sie verzichten.

Tolle Action, total bescheuerte Handlung. Die Message des Films soll wohl sein: Solange sich die USA auf mutige kleine Mädchen verlassen können, gewinnen sie jeden Kampf gegen das Böse. Wer sich weder an der Dauerbeschallung durch Ballereien und Explosionen noch an der hanebüchenen Story stört, fühlt sich dennoch kurzweilig unterhalten.

Als ein ehemaliges Mitglied einer Untergrundbewegung verhaftet wird, werden die früheren Aktivisten, die Jahrzehnte unter neuen Identitäten gelebt haben, von ihrer Vergangenheit eingeholt. Erstklassig besetzte Rollen, Spannung ohne Schusswechsel oder sonstige Gewaltszenen, keine Schwarzweißmalerei, kein gut oder böse, stattdessen in scharfsinnigen Dialogen sorgfältig ausgeleuchtete Motive.

Grässliche Morde, festgehalten auf Super-8-Filmen, die wieder und wieder ablaufen; Geister, die durch ein düsteres Haus huschen; der krampfhafte und misslungene Versuch, dem Geschehen eine mythische Deutung überzustülpen: eine sinnleere Low-Budget-Produktion. Grausig.

Was scheinbar als pharmakritisches Drama beginnt, entpuppt sich als Krimi mit arg konstruierter Handlung, der es an Glaubwürdigkeit und Spannung mangelt. Trotz guter Ansätze kein Highlight, sondern Durchschnittsware.

Tom Cruise kämpft auf dem "Battlefield Earth" gegen Außerirdische, die unseren Planeten ausbeuten wollen. Ein tricktechnisch gelungenes SF-Abenteuer, futuristische Flugkörper jagen à la "Star Wars" über eine atomar zerstörte und verseuchte Erde. Woran es ganz erheblich hapert (wieder mal bei einem der neueren Filme des Genres), ist eine plausible, nachvollziehbare Story: Eine außerirdische Intelligenz entfesselt bei uns einen Krieg, um etwas auszubeuten, das es im All im Überfluss gibt, und fällt schließlich auf eine Art Trojanisches Pferd rein ... Och nö! "Oblivion" ist oberflächliche Unterhaltung ohne Tiefgang und dürfte deshalb schnell in Vergessenheit geraten.

Eine nette Geschichte über die Tierliebe eines Jungen, der seine Mutter verloren hat; weder tiefgründig noch realistisch erzählt, aber anrührend und recht amüsant. Angenehm seichte Unterhaltung in einer farbenprächtigen griechischen Inselwelt, für junge und jung gebliebene Zuschauer.

Ein biografisches Drama über den ehemaligen Gewaltverbrecher Sam Childers, der sich durch Gott berufen fühlt, im Sudan von Rebellen verschleppten, seelisch und körperlich schwer misshandelten Kindern Zuflucht zu bieten. Schon bald erkennt Childers, dass er sein Ziel nur im bewaffneten Kampf gegen die Rebellen erreichen und sichern kann. Der Film schildert das von bewegenden Erfolgen, aber auch tragischen Rückschlägen geprägte todesmutige Engagement Childers und die schließlich fatalen Konsequenzen, die dies für sein persönliches Umfeld zu Hause hat. Unangenehm berührt fühlen kann man sich als Zuschauer durch die religiöse Soße (mir fällt da gerade kein politisch korrektes Wort ein), die im Film unkritisch über alles und jedes gegossen wird und die auch die dramaturgisch wenig überzeugende Wandlung Childers vom Saulus zum Paulus erklären soll.

Schweden zu Beginn des Zweiten Weltkriegs, Nazi-Deutschland hat weite Teile Skandinaviens besetzt. Die Schicksale zweier Familien, einer schwedischen und einer aus Deutschland emigrierten jüdischen (großartig: Jan Josef Liefers als Familienvater), verbinden sich. Simon und Isak, die Söhne dieser Familien, erkennen, dass der Vater des jeweils anderen ihre Fähigkeiten und Begabungen weit besser fördern kann als der eigene Vater; innerfamiliäre Konflikte sind damit unabwendbar. Ungleich dramatischer jedoch ist die Bedrohung beider Familien durch die nationalsozialistische Rassenideologie. Ein stimmungsvoller und tiefgründiger Film - tragisch, zugleich aber voller Hoffnung. Im Übrigen stimme ich der Rezension von DerAmi zu, der hier mutig demonstriert, dass man deutschsprachige Inhalte auch dann überzeugend vermitteln kann, wenn man als "non-native speaker" in der deutschen Grammatik noch nicht perfekt ist.

Einer der besten Hitchcock-Filme - wenn auch nicht vom Master of Suspense, dem (Welt-)Meister der Spannung, sondern über ihn. Der Film verbindet geschickt die Entstehungsgeschichte des Thrillers 'Psycho' mit 'Hitchs' Beziehung zu seiner Frau Alma, dargestellt von der unvergleichlichen Helen Mirren. Eine Beziehung, die charakterisiert ist durch eine explosive Mischung aus Wertschätzung, Eifersucht, Bosheiten und eine vor allem auch beruflich sehr weitgehende Abhängigkeit Alfreds von Alma. Die pointierten Dialoge zwischen den beiden sind ein Hochgenuss. Ebenso köstlich sind die Einblicke in die Verfilmung von 'Psycho': Hitchcocks Obsession, den Film gegen alle Widerstände realisieren zu müssen, sein über das berufliche Interesse hinausgehendes Faible für blonde Schauspielerinnen, der Kampf gegen eine allmächtige Zensurbehörde, Hitchcocks bizarre Vorbereitungen für den Filmstart. Das alles macht 'Hitchcock' zu einem überaus empfehlenswerten Filmvergnügen.

Viele Geister, wenig geistreich, gelungene Gags sind allzu dünn gesät, gezwungene Gags, die kaum zum Lachen sind, gibt es reichlich. Es fragt sich, für welche Zielgruppe dieser Film sein soll: Für Kinder ist er zu eklig, die meisten Erwachsenen dürften an den marodierenden Leichen und der anspruchslosen Story kaum Vergnügen haben. Bleiben die Teens, die müssen es ausbaden.

Im Mittelpunkt des Films steht ein psychologischer Zweikampf zwischen Mensch und Raubkatze inmitten eines Ozeans, der sich immer wieder in einem grandiosen Farbenrausch präsentiert. Dass man bei einem solchen Thema auch mal "fünf gerade sein lässt", nicht alles logisch hinterfragen darf, ist OK. Unverständlich ist allerdings, warum die Filmhandlung zwischendurch ins Absurde umkippt, man könnte auch sagen: ins Blödsinnige. Überhaupt ist der Film viel zu lang, und das nicht nur hinsichtlich der Spieldauer. Der Anfang ist zäh, er wird durch religiöses Brimborium extrem in die Länge gezogen. Und nach einem Finale, das das Verhältnis zwischen Pi und Tiger am Ende der mörderischen Bootstour geschickt und subtil auf den Punkt bringt, wird ein zweiter, spannungstötender, langweiliger Schluss aufgesetzt. "Life of Pi" ist ein besonderer Film - weniger wäre allerdings mehr gewesen, und auf religiösen Schwachsinn verzichten wir grundsätzlich gern.

Einerseits ein spannender Südstaatenwestern mit einem diabolisch sanften Christoph Waltz und einem großartigen Samuel L. Jackson, der als scheinbar seniler Major Domus auf groteske Art die Sklavenhalter-Mentalität seines weißen Gutsherrn übernommen hat. Andererseits kippt die Handlung, selbst wenn sich gewaltfreie Konfliktlösungen abzeichnen, unvermittelt in dumpfe Gewaltexzesse um. Ohne diese Splatterszenen, die wohl eine bestimmte Klientel in die Kinos locken sollen, wäre es brillante Unterhaltung geworden.

Wohl kein anderer Film bietet eine solche Fülle an köstlicher Situationskomik. Die siebzehnjährige Tochter einer etwas seltsamen, aber durch und durch sympathischen Familie verhält sich als Folge ihres Tourette-Syndroms in sozialen Situationen oft so, wie sie auf gar keinen Fall reagieren sollte. Und das ist unglaublich komisch. Schon Evas Mimik, wenn sie ihre Ticks zu unterdrücken versucht, ist grandios. Dann diese unglaublichen verbalen Ausfälle ... Dabei macht sich der Film keineswegs über eine Behinderung lustig - ganz im Gegenteil: Gerade wegen ihrer Behinderung wächst einem Eva schnell ans Herz. Die überdrehte Story der Komödie ist eigentlich Nebensache. Es gibt wenige Filme, die ich ein zweites Mal sehen möchte, dieser gehört ohne wenn und aber dazu.

Was mag den Regisseur bewogen haben, einen eigentlich guten Film dadurch zu ruinieren, dass er die Kamera erratisch hin und her reißen lässt? Ein Film wirkt realistisch durch gute Dialoge und eine plausible Handlung -– beides sowie Spannung hat 'End of Watch' durchaus zu bieten. Aber realistisch wirkt ein Film nicht dadurch, dass man den Zuschauern einzureden versucht, sie würden das Geschehen durch Kameras an den Uniformen der Akteure verfolgen.

Warum dieser Film hier derzeit im Schnitt nicht mal 2 Sterne hat, lässt sich wohl nur so erklären, dass die Zuschauer ein anderes Filmgenre erwartet haben: 'Love is all you need' ist keine Komödie in dem Sinn, dass reichlich Situationskomik geboten würde. Als Drama und Lovestory braucht sich der Film überhaupt nicht zu verstecken. Stiller Star ist die sympathisch agierende Trine Dyrholm, eindrucksvoll und überzeugend in ihrer Rolle als krebskranke Mutter der Braut. 'Love is all you need' ist ein weitgehend ruhiger, emotionaler, keineswegs oberflächlicher Film, der vorwiegend in einem landschaftlich reizvollen, sonnendurchfluteten italienischen Ambiente spielt.

Der Film bietet von allem ein wenig: ein wenig Spannung, Tragik, Liebe, Humor, Märchen. Von allem ein bisschen, das ist ein bisschen wenig. "Ondine" plätschert seicht durch die Irische See, allzu bemüht, den Zuschauer auf eine bestimmte Fährte zu setzen. Erst am Ende kommt die Story in Fahrt, aber da ist es zu spät, um den Film noch zu retten. Drei Sterne sind eigentlich ein bisschen viel, zwei wären ein bisschen wenig.

Selbst die besten Schauspieler können einen Film nicht retten, wenn die Story Schrott ist. Auch bei einer Komödie sollte man sich wenigstens halbwegs auf die Filmhandlung einlassen können, hier gelingt das kaum. Man spürt den Zwang des Drehbuchautors, wahlweise komisch oder tragisch sein zu müssen – weder das eine noch das andere ist gelungen. Die Geschichte ist hanebüchen und wird vollständig albern, wenn es um die afrikanische Vergangenheit der alten Herren geht. Die Gags sind aus der Klamottenkiste. Der Löwe (es geht nur um einen) wird mit einer grotesken Erklärung einfach so dazu gepackt, damit es ein bisschen spannend wird. Er bleibt brav im Maisfeld und wartet dort auf seinen Auftritt.