Der Ansatz zu einem europäischen Gangster-Flucht-Road-Movie, wobei hier eher vom Wald-Movie mit einem tumben Clyde und ohne Bonnie zu sprechen wäre. Tatsächlichen handelt es sich bei TÖTE MICH um eine Art Kunstfilm mit gewollt wenig Dialog, dafür mit (un)nötig langen Einstellungen, so daß sich der Verdacht schnell aufdrängt die Macher hätten weden etwas zu sagen, noch viel zu zeigen. Was möglichweise nicht stimmt, denn diese Form ist ja bestimmt so gewollt. Dennoch ist die Rechnung nicht ganz aufgegangen, weil neben der formalen Askese das Alles auch inhaltlich ziemlich dünn ist. TÖTE MICH erhält somit lediglich 2,60 hölzerne Sterne auf dem Weg nach Marseille.

Einer gegen Alle. Jason gegen die tumbe Russenmafia, gegen korrupte Polizisten, gegen miese Politiker, gegen ultra-gefährliche Berater und gegen die halbwegs clevere Chinatown-Gang. Wie RAMBO einst aus dem Dreck entsteigt der Super-Profi aus der Gosse nur um LEON-like ein kleines Mädchen zu beschützen, welches gerade mal Hilfe braucht. Gott sei Dank brenötigen die übrigen Millionen von Kindern auf der Welt gerade keinen Beschützer. SAFE - TODSICHER ist, läßt mal Plot und Handlungsverlauf beiseite, ein mehr als ordentlicher Action-Gangster-Thriller. Wirklich gute Kämpfe, eine passende Dramaturgie und starke Schauspieler. Wäre da nur halt nicht die unglaubwürdige Handlung. Und auch die Regie wäre noch ausbaufähig gewesen. Daher nur 3,10 Kombination-Sterne in New York.

AIRPORT trifft auf THE HAPPENING und heraus kam ein unglaubwürdiger, religiöser Endzeit-Katastrophen-Thriller mit Potential zur Unnötigkeit. Dramaturgisches Konzept und Spannung kann man LEFT BEHIND allerdings nicht absprechen, obwohl das was nach Ende des Streifens stattfinden könnte wesentlich interessanter wäre als der Plot des Films selbst: Gerade weil die Handlung von LEFT BEHIND überaus konstruiert und von den handelnden Figuren alles andere als überzeugend dargestellt, aber vor allem vom Drehbuch in Details ziemlich schwach entworfen wurde. 2,70 verschwundene Sterne über dem Atlantik.

Recht interessant, aber teilweise unterirdisch umgesetzt. Die Darsteller sind stark und überzeugend, aber das Drehbuch hat extreme Schwachstellen. Spannung kommt auf und der Plot ist, weil teilweise real, auch glaubhaft. Die Regie, das heißt insbesondere die optische Umsetzung und der Schnitt kommen kaum über Anfängerniveau hinaus. FAIR GAME - NICHTS IST GEFÄHRLICHER ALS DIE WAHRHEIT hat seine Chancen eigentlich vergeben, dennoch kann man sich diesen Polit-Thriller mal anschauen, wenn man ihn allerdings verpasst hat, dann ist auch nicht schlimm. 3,20 CIA-Sterne im Plamegate-Umfeld.

Da wurde stark in Richtung MATRIX und HIGHLANDER geschielt, gleichwohl konnte ein ziemlich eigenständiges Werk erschaffen werden, auch wenn dieses eben gerade wegen jener Vorbilder letztendlich schon ein wenig konfus geriet. SAMOURAIS ist optisch und dramaturgisch professionell entworfen und auch umgesetzt worden, während die Darsteller und die Regie in ihren gezeigten Arbeiten deutliche Entwicklungspotentiale offenbaren. Das Einbinden von Humor, Martial-Arts und der Computerspiel-Thematik ist nur partiell gelungen. Insgesamt sehen wird Zuseher einen recht durchschnittlichen Streifen mit 2,80 Dämon-Sternen in Japan und Frankreich.

MIt THE PRESTIGE kann THE ILLUSIONIST gleichwohl nicht mithalten, dennoch bleibt dieses Mystery-Love-Krimi-Stück immer überdurschnittlich spannend und auch ziemlich unvorhersehbar. Die Regie und die Erzählweise von THE ILLUSIONIST zeigen sich dafür weitgehend (enttäuschend) konventionell, aber das Drehbuch entschädigt letztlich für beinahe Alles. Überaus starke Darsteller runden den positiven Gesamteindruck ab. 3,70 Zauber-Sterne in Wien.

Wie kann man nur diese interessante und auch filmisch überaus ergiebige Geschichte derart langweilig und inspirationslos auf die Leinwand bringen? PROZAC NATION - SEX, PILLEN & LOU REED benötigte wahrlich keinen Off-Erklärer, der Plot hätte locker für sich selbst sprechen können, der Film benötigte vielmehr einen Regisseur mit Ideen, insbesondere in der visuellen Umsetzung des zugrunde liegenden Romans. Aber auch das Drehbuch hätte sicherlich wesentlich flotter geschrieben werden können. Die Darsteller sind gut ausgewählt, können allerdings wegen der extrem schwachen Regie nur selten ihr Können beweisen. Das Werk verdient nicht mehr als 1,90 Harvard-Sterne in der Nähe von Boston.

Die Handlung ist einfach zu vorhersehbar. BLOOD TIES kann daher nicht wirklich vom Hocker reißen, obwohl das 70er-Jahre-Ambiente gelungen ist und der Soundtrack absolut am oberen Level rangiert. Nicht nur dass uns Zuschauer dieser Plot irgendwie bekannt vorkommt, weil in unzählichen Streifen ähnliches passiert, auch mangelt es immer wieder an der Nachvollziehbarkeit mancher Handlungen der Figuren. Man kann sich nicht wirklich mit einer gezeigten Person so richtig identifizieren, was aber individuell je nach Zusehererwartung nicht als per se negativ zu werten ist. BLOOD TIES ergattert durchschnittliche 3,10 Bruder-Sterne in New York City.

Alles ganz nett, nur dieses Beziehungs-Road-Movie, beim dem weniger der Weg das Ziel ist, als vielmehr die einzelnen verschrobenen Stationen, mit ihren seltsamen Personen, vermag niemlas so richtig emotional zu packen. Die Figuren, insbesondere die beiden Hauptakteure sind sicherlich überzeugend, allerdings wandert die Handlung immer am Rande der Sinnlosigkeit. Ein paar schöne und ein paar witzige Sequenzen machen leider noch kein überdurchschnittliches Werk aus, aber AWAY WE GO - AUF NACH NIRGENDWO liegt immerhin im sehenswerten Mittelmaß. 3,20 Zukunftsplan-Sterne im 6ten Monat.

Dagegen ist SCHTONK! ja ein richtiger Reißer. Nee, das was nix!! DIE ROTE VERSCHWÖRUNG konnte meist nur langweilen, insbesondere weil sowohl Plot-Grundgerüst, wie auch der Handlungsverlauf selbst völlig uninteressant waren - zumindest für mich als Zuseher. Zudem zeigte sich die Regie derart schwach, dass die grundsätzlichen Schwächen des Films noch verstärkt wurden. Allein die guten Darsteller überzeugten ein wenig, passten sich aber dann dem Niveau von DIE ROTE VERSCHWÖRUNG letztendlich doch noch an. 2,20 Notizbuch-Sterne in Russland.

Immer am Rande zum Kitsch gelingt es diesem Streifen allerdings gekonnt diesen immer zu vermeiden. WILLKOMMEN BEI DEN RILEYS ist ein gelungenes Drama ohne Action, ohne Zeigefinger und ohne künstliche Erkenntnisse. WILLKOMMEN BEI DEN RILEYS ist vielmehr ein fast gelungenes Sozial-Drama mit starken Schauspielern, einem guten Drehbuch und einer gefühlvollen und unaufdringlichen Regie. Das Ziel des Film wurde mehr als erreicht, auch wenn nie, oder gerade weil nie ein Meisterwerk angestrebt wurde. 3,90 Eltern-Sterne in New Orleans.

Das hätte man definitiv besser machen können. STATEN ISLAND NEW YORK verfügt über eine gut konzipierte und auch theoretisch mit viel Potential versehenen Geschichte, die hier leider äußerst phantasielos in schwacher Art und Weise auf die Leinwand gebracht wurde. Nicht die Darsteller sind an der Misere schuld, denn die machen einen ordentlichen Job: Vielmehr Teile des Drehbuchs und vor allem die komplette Regie zeigen mangelnden Einfallsreichtum. Eine Remake wäre in diesem Falle mal gar keine so schlechte Idee. 2,70 Baum-Sterne in New York.

Immer extrem am Rand zum B-Streifen. IRONCLAD - BIS ZUM LETZTEN KRIEGER zeigt des öfteren ordentliche Bilder, aber meist eine schwache Tricktechnik. IRONCLAD - BIS ZUM LETZTEN KRIEGER besitzt eine gute Plot-Konstruktion, kann aber in Details so gut wie nie überzeugen. IRONCLAD - BIS ZUM LETZTEN KRIEGER ist zwar spannend, aber zu keiner Zeit erhellend - Die Darsteller sind durchweg gutes Personal, können allerdings bei diesem Drehbuch nur selten ihr wahres Können zeigen. IRONCLAD - BIS ZUM LETZTEN KRIEGER kann man sich mal ansehen, ist aber alles andere als ein Meisterwerk. 2,90 Burg-Sterne in Rochester.

Wirklich gute Ideen im Detail, nur leider ist die komplette Geschichte, wenn diese denn normal und nicht anormal erzählt werden würde, überaus banal. Mehr als ein halbwegs ordentlicher Versuch ist somit ANOMALY - JEDE MINUTE ZÄHLT nicht geworden. Hier hätte es eines Regisseurs bedurft, der Visionen und Ideen in der Umsetzung jener Geschichte gehabt hätte. Dieser Streifen ist vergleichsweise konfus und bisweilen gar ein wenig langweilig. Also maximal 2,70 planlose Sterne innerhalb der sich ständig wiederholenden neun Minuten und 47 Sekunden.

THE CELL und INCEPTION konnten in der Vergangenheit bereits überzeugen und repräsentieren nun beinahe schon übergroße Vorbilder, gegen die nur ganz schwer anzukommen ist. MINDSCAPE wollte das aber offensichtlich auch gar nicht, nur leider ist letztlich nicht gänzlich klar, was dieser Streifen überhaupt wollte: Mindfuck, PSI, Coming-Of-Age, Drama, Thriller, Horror, Krimi ?? Von all dem ein wenig, so weit so gut, nur nicht ausreichend, weil von all dem eigentlich zu wenig. Leidlich spannend, wirklich ordentlich geschauspielert und eher schwach inszeniert, erhält das Werk 3,30 Erinnerung-Sterne mit Fake-Potential.

US-Filmemacher William Eubank konnte bereits 2011 mit seinem Debüt LOVE - ANGELS & AIRWAVES überzeugen. Dieses Nachfolgewerk geht nun ein wenig mehr in Richtung gewohnte Sehweisen, bleibt aber dennoch innovativ. THE SIGNAL spielt auch ein wenig mit jenen bekannten Versatzstücken von Thriller und Science Fiction Genre, kann aber neben bekannten Ideen immer mal wieder auch überraschen. Die starken Darsteller, die tolle Tricktechnik und ungeahnte Wendungen im Plot machen die Stärke dieses Streifens aus - und natürlich das beeindruckende Finale. Allein die Sinn-Suche wird dem Zuschauer überlassen und der hat es wahrlich nicht leicht, aufgrund teilweise widersprüchlicher Logik, deren (Auf-)Lösungsmöglichkeiten im Film kaum angegangen werden. Dabei ist irgendwie nicht klar ob es jene überhaupt geben soll, was von mir persönlich als einzige Schwäche von THE SIGNAL gewertet wird und somit nur noch 3,60 Hacker-Sterne im Versuchslabor letztendlich verbleiben.

Da steckt viel 2001-ODYSSEE IM WELTRAUM drin und nicht zuletzt macht nun dieser Streifen ziemlich deutlich wie überragend visionär einst Stanley Kubricks Film vor nun knapp 50 Jahren war. INTERSTELLAR ist trotzdem (Gott sei dank) anders. Vorab, INTERSTELLAR ist kaum minder visionär und fast ebenso überragend. Aber anders, denn Regisseur Christopher Nolan bewegte sich ein wenig weg von etwaigen religiösen Implikationen, hin zu einer fast ausschließlich wissenschaftlichen Darstellung und einem derartigen Ablauf des Plots, lediglich mit nur ein paar wenigen metaphysischen Aspekten. Der Hauptunterschied aber ist die Tatsache, dass Kubrick bei seinem Klassiker viel an einer offenen und individuellen Auslegung der Handlung durch den Zuschauer lag. Frei interpretieren kann man bei INTERSTELLAR hingegen kaum noch etwas. Das alles erinnert bei INTERSTELLAR dann schon ein wenig mehr an GRAVITY, doch obendrein legte Nolan extrem viel Wert auf Emotionen bei seinem epischen Weltraum-Drama, bzw. es dominieren sogar diese Emotionen den Film von Beginn an, bis zum eindrucksvollen Finale. Ansonsten sollte man von der Handlung nichts verraten, denn dies würde so manche Überraschung beim Betrachten verderben - nur so viel noch: Die fast drei Stunden Spielzeit sind einfach relativ (zu) schnell vorbei. 4,70 Familien-Sterne im Wurmloch.

Und noch ein Endzeit-Streifen. Leider fiel den Machern inhaltlich nichts Neues für dieses beliebte Genre ein. THE ROVER mag vielleicht dramaturgisch etwas anders konzipiert und auch umgesetzt sein, doch der kundige Zuschauer weiss im Prinzip vorab wie das Alles fortschreiten und ausgehen wird. Allein die finale Erklärung für das Handeln der Hauptfigur ist etwas überraschend. Halbwegs beeindruckend in Szene gesetzt, bekommt der SciFi-Film 3,20 Auto-Sterne in Australien.

Eindringlich und einfach inszeniert - Bisweilen vielleicht eine zu einfache Filmsprache, allerdings vermag IN EINER BESSEREN WELT durchaus seine Message an den Zuschauer zu bringen. Das Publikum wird zum Nachdenken angeregt und damit hat das Werk seine Schuldigkeit getan, auch wenn wir nichts wirklich Neues entdecken, doch diese Variation der alten Thematik der gesellschaftlichen Gewalt ist ziemlich gelungen. 3,70 Hilfe-Sterne in Dänemark und Kenia.

So schizophren wie möglicherweise der Hauptdarsteller sich in diesem Film zu entwickeln scheint, so zweischneidig wird oft auch das Urteil des Zuschauers ausfallen. Auf der einen Seite ist die Entwicklung des Geschehens in TAKE SHELTER - EIN STURM ZIEHT AUF leise und schleichend inszeniert und zudem obendrein toll von den Darstellern gespielt. Aber auf der anderen Seite offenbart sich der Plot-Inhalt wie Kaugummi in die Länge gestreckt. Und eigentlich wissen wir Zuseher wie das Alles ausgeht, selbst wenn die letzte Einstellung überraschend erscheint. 3,40 Gebärdensprache-Sterne in Ohio.

Ein Zombie-Streifen mit Message? Wir wollen nicht gleich maßlos übertreiben, aber FIDO - GUTE TOTE SIND SCHWER ZU FINDEN kann dem fast schon ausgelutschten Genre noch eine weitere Variante hinzufügen. Eine nostalgische 50er-Jahre-Coming-Of-Age Komödie mit etwas Splatter und halbwegs interessanten Figuren - Kurzweilig, kann man einmal anschauen, aber sicherlich kein Meisterwerk. 3,30 Halsband-Sterne in der ZomCon-Kleinstadt-Idyll.

Definitiv eine absolute Perle und den vielen Trash-Streifen. Dieses B-Movie kombiniert auf fast unnachahmlicher Art und Weise den MadScientist mit Horror und Sado-Maso-Elementen. BLOOD DOLLS - DIE KILLER-PUPPEN ist sicherlich nicht geeignet für einen ernsthafte Betrachtung unter filmkünstlerischen Aspekten, aber für Genre-Liebhaber auf jeden Fall ein wichtiger Beitrag. Zum Finale hin bekommt der Zuschauer, ob er will oder auch nicht, noch ein alternatives Ende geboten. 3,10 Puppet-Master-Sterne im Käfig voller Narren.

Ordentlicher Kriminal-Thriller mit starker Besetzung und einem schön konstruierten Fall. Zwar nahm ich als Zuscher nicht alles was da so geschah in OUT OF TIME - SEIN GEGNER IST DIE ZEIT als äußerst realitisch hin, doch als wirklich gute Abendunterhaltung kann der Streifen allemal herhalten, insbesondere wenn man als Zuseher ein wenig das Gehirn ausschaltet und sich von den (fast) unvorhersehbaren Wendungen einfach überraschen läßt. 3,20 Lebensversicherung-Sterne in Florida.

Der Beginn des Dramas gestaltet sich ein wenig zäh, doch im Laufe von LÜGE UND WAHRHEIT - SHATTERED GLASS nimmt der Plot Fahrt auf und sein Finale ist auf recht leise Art und Weise ziemlich furios. Die reale Handlung fand im Jahre 1998 statt und dieser Film entstand gerade mal fünf Jahre später. Nicht diese Tatsache ist überraschend, aber das der reale Bösewicht im selben Jahr der Filmentstehung ein Buch über seine angeblich wahre Geschichte veröffentlichte, um wohl Synergie-Effekte von LÜGE UND WAHRHEIT - SHATTERED GLASS für die eigene Geldbörse zu nutzen, demonstriert eine gewisse Perversität, die ohne den Film gar nicht richtig deutlich werden könnte. Daher 3,80 fingierte Quellen-Sterne in der Polit-Zeitschrift.