Er nennt sich 'Singapore Sling' (Panos Thanassoulis), einer dieser Typen, die ständig hoffnungslosen Fällen hinterherjagen, Fällen, die Frauennamen tragen und nirgendwohin führen. Seiner heißt Laura. Es ist Jahre her, dass er sie das letzte Mal gesehen hat. Obwohl er vermutet, dass das Mädchen schon lange tot ist, kann er nicht aufhören, nach ihr zu suchen. Eines Nachts erreicht er das Haus, verwundet und am Ende seiner Kräfte. Er hat nichts mehr zu verlieren. Es regnet. In der Dunkelheit stehen zwei Frauen um ein offenes Grab im Garten. Heute Nacht wird jemand sterben...
Regisseur Nikos Nikolaidis, eine echte Ausnahmeerscheinung im griechischen Filmbetrieb, sorgte 1990 mit 'Singapore Sling' weltweit für Aufregung. Im Gewand eines klassischen Film noir liefert uns Nikolaidis hier seine ganz persönliche Hommage an Otto Premingers 'Laura' (1944) und die hat es in sich. Vor den ungläubigen Augen des Zuschauers spielen sich Szenen ab, die man selbst im Bahnhofskino nur selten geboten bekam: Bondage, Inzest und Nekrophilie in gediegenem Schwarz-Weiß, Fetischismus und sexuelle Perversionen im Überfluss, dargeboten mit viel Hysterie und Liebe für absurde Komik, dazu ein bisschen griechische Tragödie, eine Prise schwärzester Humor, ein bisschen Slapstick à la Laurel und Hardy, und fertig ist ein Bastard von Film, wie es ihn in dieser Form wohl nur einmal geben dürfte.
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He calls himself 'Singapore Sling' (Panos Thanassoulis), one of those guys who is constantly chasing hopeless cases, cases that have women's names and lead nowhere. His name is Laura. It's been years since he last saw her. Although he suspects that the girl has been dead for a long time, he can't stop looking for her. One night he reaches the house, wounded and at the end of his strength. He has nothing left to lose. It's raining. In the darkness, two women stand around an open grave in the garden. Tonight someone is going to die...
Director Nikos Nikolaidis, a real exception in the Greek film business, caused a worldwide sensation in 1990 with 'Singapore Sling'. In the guise of a classic film noir, Nikolaidis delivers his very personal homage to Otto Preminger's 'Laura' (1944) and it has it all. In front of the incredulous eyes of the viewer, scenes take place that you rarely get to see even in the train station cinema: bondage, incest and necrophilia in dignified black and white, fetishism and sexual perversions in abundance, presented with a lot of hysteria and love for absurd comedy, plus a bit of Greek tragedy, a pinch of blackest humor, a bit of slapstick à la Laurel and Hardy, and there you have a bastard of film that probably only exists once in this form.
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