Sonja (Sabrina Kruschwitz) und Julia (Julia Kaufmann) sind beste Freundinnen. Sie reden über alles, ihre Vorstellungen und Träume, ihre Erfahrungen mit Jungs und darüber, wie das wohl sein wird, wenn man erwachsen ist. Wenn die beiden einander nicht hätten, wäre ihr Alltag noch trister. Sonja wohnt mit ihrer überforderten Mutter in einer Plattenbausiedlung, der Vater interessiert sich nicht für die Familie, die Jungs machen platte Annäherungsversuche und ihr Freund möchte endlich mit ihr schlafen. Aber Sonja hat andere Vorstellungen von ihrem Leben, von Glück und erster Liebe. Als sie ihre neuen Gefühle für Julia entdeckt, weiß sie endlich, was sie so lange vermisst hat...
Regisseurin Kirsi Liimatainen erzählt in ihrem ersten Spielfilm 'Sonja' (2006) die Geschichte zweier junger Mädchen an der Schwelle zum Erwachsenwerden, jener Zeit der Jugend, in der alles sehr neu, verletzbar und besonders ist. Viel geredet wird nicht in diesem Film. Die Mädchen können nicht so genau in Worte fassen, was mit ihnen los ist und die Erwachsenen hören ihnen sowieso nicht zu. Sonjas Mutter ist mit der Entwicklung ihrer Tochter überfordert, sie hätte gerne alles geregelt und in 'normalen Verhältnissen' und in ihrer Besorgnis wirkt sie verständnislos und übergriffig, sie liest Sonjas Tagebuch und mischt sich in ihre Beziehung zu Anton ein, den sie für einen netten Jungen hält ohne zu bemerken, dass er Sonja nur durch sein Gerede über Autos langweilt. Der Vater, zu dem Sonja in ihren Ferien flüchtet, um mal rauszukommen aus ihrer beengten familiären Situation, hat seine früheren Ansichten über das gleichberechtigte Zusammenleben aufgegeben, schikaniert seinen Sohn und lässt sich von seiner neuen Lebensgefährtin bedienen. Sonjas Freundinnen setzen immer mehr daran, endlich einen Jungen kennen zu lernen, mit dem sie ihre ersten Erfahrungen machen oder vertiefen können. Auch Julia, Sonjas beste Freundin, interessiert sich immer mehr für Jungs, wie Julia mit gemischten Gefühlen registriert. Eigentlich ist auch sie hin- und hergerissen zwischen der Lust auf neue Erfahrungen und der Angst davor, aber immer mehr bemerkt sie, dass sich in ihrer Beziehung zu Julia was ändert. Liimatainens Film ist sehr präzise in der Beobachtung seiner jugendlichen Hauptfiguren. Wo nicht geredet wird, filmt sie die Blicke und Gesten, an denen man sehr genau ablesen kann, was gerade in ihnen vorgeht. Aber auch das Umfeld ist sehr genau eingefangen, die enge Beziehung, in der Julia mit ihrer allein erziehenden Mutter leben muss, wird gespiegelt in den Aufnahmen der Hochhaussiedlung, in der die Menschen dicht zusammenleben und doch nicht viel miteinander zu tun haben. Die Fluchtversuche Sonjas in die umliegenden Wiesen und zu den Seen verdeutlichen ihren Wunsch allein zu sein, dennoch sind die Silhouetten der Hochhaussiedlung im Hintergrund immer zu sehen. So wird deutlich, dass es ein größerer Schritt sein wird, den Sonja irgendwann unternehmen muss, als diese spontanen Ausbrüche erahnen lassen. Auch die Reise zu ihrem Vater an die Ostsee ist da nur eine Übergangsaktion, die zwar für Klarheit und neue Perspektiven sorgen wird, aber für Sonja auch Enttäuschungen bereithält, die vielleicht in einem aufgeschlosseneren Umfeld nicht hätten passieren müssen. 'Sonja' ist ein gutes Beispiel für das junge deutsche Kino – alltagsnah, emotional, präzise und sehr ernsthaft in der Beobachtung deutscher Lebenswirklichkeit. Und, ganz nebenbei, einer der wenigen wirklich guten Filme über die Erfahrungswelt von Jugendlichen, mit ihnen zusammen entwickelt, ernstgenommen, ohne erwachsenen Blick von jemandem, der glauben machen will, das normale pubertäre Durcheinander müsse allenfalls überstanden und könne nicht zum Filmstoff werden. Kirsi Limatainen zeigt die großen Gefühle im Kleinen, in den Blicken und Gesten ihrer großartigen DarstellerInnen (die zwar keine Filmerfahrung haben, aber die Orte und die Verhältnisse kennen, die der Film zeigt, und die die Fähigkeitund Offenheit besitzen, ihre Erfahrungen in einen Film einzubringen), in den präzisen Bildern von Yoliswa Gärtig, die in jeder Einstellung auf ein konsequentes Kamerakonzept und ein wirkliches Verständnis der Geschichte zurückführbar sind, und nicht zuletzt in der Musik von Friedemann atzeit, die wie die Hauptfiguren zwischen verschiedenen Stimmungen schwebt und doch nicht einfach nur illustrativ bleibt. Eine Geschichte, die jeder kennt oder zumindest nachvollziehen kann. Kirsi Liimatainen: "Egal wann und wo man geboren ist, ist die Zeit der Jugend für uns alle gleich: zerbrechlich und einmalig - jeder Tag kann wie ein Jahr sein."
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Sonja (Sabrina Kruschwitz) and Julia (Julia Kaufmann) are best friends. They talk about everything, their ideas and dreams, their experiences with boys and what it will be like when you grow up. If the two didn't have each other, their everyday life would be even more dreary. Sonja lives with her overwhelmed mother in a prefabricated housing estate, her father is not interested in the family, the boys make shallow advances and her boyfriend finally wants to sleep with her. But Sonja has other ideas about her life, about happiness and first love. When she discovers her new feelings for Julia, she finally knows what she has been missing for so long...
In her first feature film 'Sonja' (2006), director Kirsi Liimatainen tells the story of two young girls on the threshold of adulthood, that time of youth when everything is very new, vulnerable and special. There is not much talking in this film. The girls can't put into words exactly what's wrong with them and the adults don't listen to them anyway. Sonja's mother is overwhelmed with her daughter's development, she would like to have everything sorted out and in 'normal circumstances' and in her concern she seems uncomprehending and abusive, she reads Sonja's diary and interferes in her relationship with Anton, whom she thinks is a nice boy without noticing that he only bores Sonja with his talk about cars. The father, to whom Sonja flees during her holidays to get out of her cramped family situation, has given up his earlier views on equal coexistence, bullies his son and lets his new partner serve him. Sonja's friends are increasingly focused on finally meeting a boy with whom they can have or deepen their first experiences. Julia, Sonja's best friend, is also becoming more and more interested in boys, as Julia registers with mixed feelings. Actually, she is also torn between the desire for new experiences and the fear of them, but more and more she notices that something is changing in her relationship with Julia. Liimatainen's film is very precise in its observation of its youthful main characters. Where there is no talking, she films the looks and gestures, from which you can read very precisely what is going on inside them. But the environment is also captured very precisely, the close relationship in which Julia has to live with her single mother is reflected in the shots of the high-rise housing estate, where people live close together and yet have little to do with each other. Sonja's attempts to escape into the surrounding meadows and lakes illustrate her desire to be alone, yet the silhouettes of the high-rise housing estate can always be seen in the background. So it becomes clear that it will be a bigger step that Sonja will have to take at some point than these spontaneous outbursts suggest. The trip to her father on the Baltic Sea is also only a transitional action, which will provide clarity and new perspectives, but also holds disappointments for Sonja that perhaps would not have had to happen in a more open-minded environment. 'Sonja' is a good example of young German cinema – close to everyday life, emotional, precise and very serious in its observation of the reality of German life. And, by the way, one of the few really good films about the world of experience of young people, developed together with them, taken seriously, without the adult gaze of someone who wants to make us believe that the normal pubertal chaos must at best be survived and cannot become film material. Kirsi Limatainen shows the great emotions on a small scale, in the looks and gestures of her great actors (who have no film experience, but know the places and the conditions that the film shows, and who have the ability and openness to bring their experiences into a film), in Yoliswa Gärtig's precise images, which can be traced back to a consistent camera concept and a real understanding of history in every shot, and last but not least in the music by Friedemann atzeit, which, like the main characters, floats between different moods and yet does not simply remain illustrative. A story that everyone knows or at least can understand. Kirsi Liimatainen: "No matter when and where you are born, the time of youth is the same for all of us: fragile and unique - every day can be like a year."
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