Gar nicht auszudenken, wenn sich deutsche Filmemacher über diesen Stoff hergemacht hätten: Bleierne, tief-traurige Atmosphäre, alles grau in grau, kein einziger Farbtuper, und am Ende bringt sich jemand um.

Gott sei Dank sind die Franzosen da viel lockerer und leichter drauf. Eine luftig-leichte Liebes-Tragikomödie mit einem (Achtung Spoiler!)

völlig offenen Ende.

Eine blutleere Verfilmung eines - aus welchen Gründen auch immer - erst nach dem Tod von Thomas Mann verföffentlichten Schelmen-Romans (ein deutlich aus der Mode gekommenes Literatur-Genre). Ein irgendwie gearteter Bezug dieser Belle-Epoque-Schmonzette zur heutigen Zeit war für mich nicht erkennbar.

Eine überaus gelungene Mischung aus realen Ereignissen (angelehnt an den SPIEGEL-Skandal um die Reportagen von Claas Relotius) und schwarzhumoriger Satire über die aktuellen Mechanismen im Medien-Betrieb, wie sie nur Regisseur Michael Herbig zustande bringt.

Fader und müder zweiter Aufguss des wirklich tollen ersten Teils aus 2011. Gags und Witze haben alle einen Bart bzw. man muss sie mit der Lupe suchen.

Downton Abbey 2 hat mir deutlich besser gefallen als Downton Abbey 1. Insgesamt kann es allerdings auch nur eine Reminiszenz an die herausragende TV-Serie sein. Kino-Filme und TV-Serien spielen allerdings nun einmal in verschiedenen Ligen, so dass es nichts bringt, beides miteinander zu vergleichen. Besonders bemerkenswert fand ich, dass kein einziger wirklicher Bösewicht (bzw. zumindest Störenfried) auftauchte und die Handlung dennoch äußerst kurzweilig vonstatten ging.

Für eine Komödie ist der Film bemerkenswert unwitzig. Genau genommen kommt kein einziger wirklicher Gag vor. Der kurzzeitig zu sehende nackte Busen von Andrea Sawatzki (bzw. einem Double) reisst es dann auch nicht mehr heraus.

Im Bonus-Teil wird der Film als "psychodelische Biographie"bezeichnet, und das trifft genau den Punkt.

Das kurze glückliche Leben von Louis Wain (einige Jahre mit Ehefrau Emily bis zu deren Tod) und sein sich daran anschließendes langes unglückliches Leben (geplagt von familiären Verpflichtungen und ständigen finanziellen Nöten) bis hin zu seinem Tod in der Psychiatrie wird - am Schluss leider mit deutlichen Längen - nicht streng chronologisch, sondern mittels diverser Zeitsprünge abgehandelt.

Dank Benedict Cumberbatch ein eindrucksvolles Porträt eines hierzulande relativ unbekannten Künstlers.

Obwohl nur O.m.U. (keine deutsche Synchronfassung), dennoch ein herausragendes Film-Drama, verbunden mit einem Blick in den den meisten wohl völlig unbekannten Alltag einer türkischen Mittelschichts-Familie.

Bisheriger Tiefpunkt der Eberhofer-Reihe. Wie bei jeder Erfolgs-Serie ist das Thema irgendwann einmal "durch". Die Story, das Szenario, die Darsteller und die eingestreuten Gimmicks hatten in den ersten Filmen richtig kreatives Potential, jetzt gibt es nur mehr altbackene und hanebüchene Wiederholungen.

Witze und Gags muss man mit der Lupe suchen.

Einige Zeit vorher hatte ich im Fernsehen die 1978er-Version (mit Peter Ustinov) gesehen. Damals wurde an Original-Schauplätzen mit einem r ic h t i g e n Schiff auf dem r i c h t i g e n Nil gedreht. Atmosphärisch kann die Neu-Verfilumg (Handlungsort: ein von Film-Designern in einem riesigen Pool fabriziertes Studio-Schiff mit computer-generierten Hintergründen) da natürlich in keiner Weise mithalten.

Im Übrigen - ebenso wie die 1978er-Version - Krimi-Mittelmaß mit durchschnittlich agierenden Schauspielern, allerdings mit einem wirklich extrem raffinierten Plot.

Fazit: Wenn schon "Tod auf dem Nil", dann lieber den aus den 70er-Jahren.

Von allen Batman-Filmen, die ich bisher gesehen habe, ist es der erste, der nicht nur auf zehn- bis zwölfjährige Zuschauer (ab dann beginnt die Pubertät und das sexuelle Interesse) ausgerichtet ist, sondern der auch Erwachsene anspricht. Drei Stunden gepflegte Unterhaltung ohne jede Langeweile.

Dieser Film ist eine warmherzige Hommage an das vor-digitale Kino, als noch Zelluloid-Streifen durch einen Projektor ratterten. Von seiner Grundhaltung erinnert er sehr stark an "Cinema Paradiso" aus den 1980er-Jahren (im Übrigen einer meiner Lieblingsfilme), ist allerdings weniger poetisch-träumerisch angelegt und statt dessen mit eher realistischen Zügen. In der Mitte zieht er sich etwas, gegen Ende hin (etwa 10 hinreißende Minuten ohne jeden Dialog) hat er eine wirklich außergewöhnliche visuelle Kraft.